ТАНЦЕВАЯ ЕВРОПА - март 2017
БОЛЬШОЕ ПРОСЛУШИВАНИЕ
Эмма Каулдхар рассказывает об инициативе Дэвида Махатели помочь танцорам найти работу.
Для танцоров, которые надеются заключить свой первый контракт, а также для тех, кто хочет перейти в другую компанию, большинство прослушиваний проходит в первые пару месяцев года. Прослушивание — изнурительный и зачастую душераздирающий процесс, не говоря уже о дорогостоящем, если учесть транспортные расходы.
Таким образом, одновременное прослушивание у девяти режиссеров — разумная идея, и это именно то, что инициировал Дэвид Махатели, когда он запускал свое грандиозное прослушивание в Брюсселе в прошлом году.
В этом году мероприятие было перенесено в Сант-Кугат на окраине Барселоны, одним из стимулов стал Театр-Аудитори Сант-Кугат, идеальное место с большой сценой и хорошо оснащенным современным оборудованием. Количество заявок в этом году намного превысило количество танцоров, которых можно было комфортно и справедливо прослушать за два дня, поэтому заявки пришлось закрыть досрочно.
Проходивший в начале февраля, первый день был отведен для занятий на сцене. Более 160 слушателей были разделены на группы, чтобы их было хорошо видно, и 49 танцоров были отобраны режиссерами для представления сольной вариации в костюмах или тренировочной одежде, как они предпочли, на второй день.
Эта формула уместна, так как позволяет режиссеру оценивать претендентов как в классной ситуации, в которой раскрывается их техника, настороженность и общая способность подбирать шаги или иным образом, так и потенциал кандидата как исполнителя в отрепетированной вариации. То, что все происходит на сцене, еще один существенный плюс. Спрашивается, как часто режиссер нанимал танцовщиц только из-за их работы в классе только для того, чтобы обнаружить, что они просто разваливаются на сцене?
Режиссерами в этом году были: Филип Баранкевич, Чешский национальный балет, Прага; Кеннет Греве, Финский национальный балет, Хельсинки; Шарль Жюд, Балет Оперы Бордо; Норвежский национальный балет Ингрид Лоренцен; Калоян Бояджиев, Норвежский национальный балет II, Осло; Михаил Мессерер, Михайловский театр, Санкт-Петербург; Геннадий Недвигин, Atlanta Ballet, США; Аида Ориллак, Национальный балет Панамы; и Рута Бутвиене, Литовский национальный балет, Вильнюс. Для собеседования с одним или несколькими режиссерами было отобрано 30 кандидатов - всего 44 возможных места, причем некоторые танцоры вызвали интерес у нескольких директоров. Еще семь танцовщиков будут рекомендованы на возможные места в Новосибирском театре балета, руководитель которого не присутствовал.
Так что же ищут режиссеры? «Качество, индивидуальность и телосложение, — говорит Чарльз Джуд; для Руты Бутвиене важны «возраст и качество»; в то время как «сценическое присутствие и душа» являются обязательными для Аиды Ориллак. Любопытно, что никто не упомянул о дурацких расширениях или множественных пируэтах…
Мероприятие привлекло танцоров со всего мира – Австралии, Японии, Южной Кореи и США, а также из Европы, в том числе несколько смелых из Великобритании. Просто надо удивляться выносливости дальнобойщиков. Разговаривая с некоторыми кандидатами за кулисами, все сочли, что Grand Audition была блестящей идеей и что регистрационный взнос был выгодным, если сравнить его с расходами на прослушивание для каждой из режиссерских компаний в отдельности. Был оценен консенсус в отношении того, что каждый должен закончить урок, даже если его не выбрали для выступления соло на следующий день. Многие танцоры считали, что даже простое посещение прослушивания такого масштаба было ценным опытом.
Но, возможно, лучшая история — это история молодой польской танцовщицы, которая числилась под номером 200 в списке актеров. Почему 200, подумал я, ведь предыдущего кандидата не было. 164.
«Так получилось, — поясняет Махатели, — что этот мальчик не зарегистрировался, потому что опоздал. Нам пришлось закрыть процесс подачи заявки досрочно из-за ограниченного количества мест. Ну, он появился в театре и спросил, может ли он принять участие, если кто-то не появится. У нас было несколько отмен в последнюю минуту, поэтому я спросил режиссеров, разрешат ли они ему участвовать. Они сказали да, и поэтому мы позволили ему. Обычно мы этого не разрешаем. Номер 200 был первым номером, который был перед нами уже с английскими булавками, поэтому мы дали ему этот номер». В конце концов, его риск окупился — два директора проявили к нему интерес, и, надеюсь, он получит работу!
ТАНЦЕВАЯ ЕВРОПА
Поднять планку "GRAND AUDITION"
«Большое прослушивание оказалось очень хорошей возможностью как для танцоров, так и для художественных руководителей».
Кевин Маккензи
Учитывая постоянно растущие затраты на прослушивание, перспектива пройти прослушивание в восьми компаниях одновременно имеет очевидные преимущества. Итак, входит бывший солист Королевского балета Дэвид Махатели, который инициировал то, что планируется сделать ежегодным мероприятием - Grand Audition.
«Сначала люди думали, что это машина для зарабатывания денег и что нас интересует только получение денег. У нас была проблема с девушкой, которая сказала: «У меня нет денег, чтобы выкинуть 55 евро за регистрацию в унитаз». Но мы получили тонны заявок и, конечно же, нам пришлось просмотреть каждую из них и сделать файл. Итак, за этот объем работы, да, мы берем 55€. Если они выбраны для участия, они платят 260 евро за само прослушивание. Итого получается 315 евро. Но, увидев, сколько желающих подать заявку, я хочу в следующем году упростить задачу и снизить регистрационный взнос. Я понимаю, что для некоторых может быть дорого зарегистрироваться, а затем получить ответ «нет», но если приложение нехорошее, это нехорошо.
В этом году мне нужно было знать, сколько людей будет заинтересовано, и мне нужно было привезти директоров, и поэтому накопленные деньги позволили нам привезти директоров, оплатить их перелет и проживание. Также для меня было важно показать режиссерам, что у нас могут быть таланты и им стоит прийти на это прослушивание. Потому что, если они видят одно и то же, что видят снова и снова, то им фактически нет смысла проделывать весь этот путь — скажем, из Нью-Йорка — в Брюссель на очередное открытое прослушивание. Я думаю, судя по выбранному количеству и статистически, что они пришли сюда не зря. Я думаю, что студенты в основном поняли концепцию.
«Например, в компании ABT Studio, — я разговаривал с Кевином Маккензи, — сначала нужно получить приглашение, потом нужно заплатить за перелет в Нью-Йорк, заплатить за проживание и питание там, а потом уже трансфер из аэропорта. Даже если вы хотите прилететь в Финляндию из любой точки Европы, это, вероятно, будет стоить вам не менее 200 евро. Потом у вас есть трансфер из аэропорта, гостиница и питание - даже если вы поедете туда всего на одну ночь. Одна ночь в отеле обойдется минимум в 70€, а может у вас есть друг, тогда вам повезло. Так что, если вы действительно все это подсчитаете, вы, вероятно, сможете пройти прослушивание только в одной компании за 300 евро. Здесь вы можете пройти прослушивание для восьми компаний
(вы можете прочитать полную статью в журнале DANCE EUROPE Magazine за март 2016 г.)